《唐人街探案2》

自从懂得看电影以来，只经历过几次买不到电影票的状况，首先是八十年代初，后来是《英雄》《泰坦尼克号》《哈利·波特与魔法石》上映，而最近一次，就是这个春节档。

八十年代初，买不到电影票是家常便饭，那时候，电影几乎是唯一的娱乐，热门电影常常脱销，想看电影就要托人，例如《少林寺》刚刚上映的时候，就完全买不到票，上映了很长时间之后，票依然很紧张，后来，五分钱一毛钱一张的电影票，竟然让这部电影收获了一亿人民币票房。

《英雄》是国产片低谷时代的奇迹，为了买到《英雄》的票，需要请假去排队，《哈利·波特与魔法石》上映的时候，正是冬天，观众居然冒着大雪去排队。而这个春节档的头几天，所有电影院都是满座的，为了看《红海行动》和《捉妖记》，我不得不选了一个偏僻的电影院，也只买到第一排最边上的票。这样的春节档，自然会创造票房奇迹，目前的数字是，十天票房76亿，打破多项国内乃至世界电影票房纪录。

不过，这样一个春节档，并不是一天建成的。

1997年2月，冯小刚的贺岁喜剧《甲方乙方》上映，将香港的“贺岁片”概念正式带入内地电影产业，此后数年，元旦前后和春节前的电影屏幕，基本是冯氏喜剧的天下，1998年的《不见不散》 、1999年的《没完没了》、2001年的《大腕》、2003年的《手机》，成了电影观众对贺岁档期的唯一期待。

2004开始，《天下无贼》上映的同时，《功夫》、《一石二鸟》、《喜马拉雅星》、《韩城攻略》出现了，并开始瓜分这个档期，到了2008年，也就是王晶所说的“电影黄金十年”的发端之年，《苹果》、《命运呼叫转移》、《色，戒》、《集结号》 、《长江7号》、《投名状》先后上映，贺岁片在数量上扩容了。不过，这个时候的贺岁档，指的是从12月开始，到春节结束，这将近三个月的档期，并不是单纯的春节档。

到了2012年以后，“贺岁档”的概念，慢慢变成了“春节档”，重要的影片，大导演的作品，基本都会集中在春节上映，《西游降魔篇》《西游伏妖篇》《乘风破浪》《美人鱼》《三打白骨精》《澳门风云》《大闹天竺》《功夫瑜伽》《狼图腾》《钟馗伏魔》，都是在春节期间上映的。

今年“春节档”主打的四部电影，质量都不错。《红海行动》极尽张扬，却又极度克制。一方面，它雄心勃勃、大开大合、天崩地裂，另一方面，它不动声色，抑制任何抒情企图，多线索多人物齐头并进，每个人没有前史也没有脱离主要故事的个人故事，他们就是故事中人，没有额外的戏份，闷头打仗似乎仅仅是在做一份危险的工作。

它的子弹有出处，坦克有路径，武器不脱离当下实际，天塌地陷符合物理原理，人的肉体受到伤害会有后果，不给主角光环，不给英雄主义赋予浪漫主义色彩，它真实。几个演员的演出，也符合故事的设定，没有过分凸显个人，而是呈现了集体的力量。

去年的《唐人街探案》让我非常惊艳，对《唐人街探案2》自然多一份期待，《唐探2》延续了第一集的混搭风，在一个以推理为主干的故事里，加入强烈的喜剧元素，和适度的奇幻色彩，让这个故事既阴郁惊悚，又欢乐洋溢。

《捉妖记2》承接了上一集的故事，却放弃了对身份问题的追问，因为，身份问题在上一个故事里，已经得到解决了，如果用同一个梗来铺陈两个故事，未免太没有诚意了。《捉妖记2》解决的问题，更普世，也能得到共鸣，那就是父母和孩子之间的感情，人和人之间的日久生情。

在这个过程里，当然免不了各种冒险，各种热闹的打斗，这些能让特效充分施展能力的地方。但最动人的，还是这个过程里，那一个一个活生生的人。和他们为了感情的努力，每个人都在努力认识自己，认识感情，学习表达感情，学习拯救感情，学习做成年人。

从这个“春节档”看来，那种凭借概念或者炒作，来骗取票房的电影，已经没有立足之地了，观众对电影本身质量的要求，越来越高了，哪怕是《捉妖记》系列，第一部曾经创下了那么高的票房记录，第二部的成绩也不如第一部。

所以，电影业的业内人士认为，这个“春节档”预示着，中国电影的“工业化”时代的到来，只有大投资、好创作、强阵容、精工细作、适度宣传的电影，才有可能立足，这对潜心创作的电影人来说，未尝不是一件好事。 

（文/韩松落）

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